“每个小孩都是哲学家，因为他们几乎都拥有一对令人费解的父母。
每对父母都是教育家，因为他们几乎都拥有一套令人费解的教育方式。”休 闲 宝 贝 网
——漫画家朱德庸突破一贯的白领题材，推出新作《绝对小孩》，展现大人与小孩之间的漫画版战争。
朱德庸，台湾地区著名漫画家，1960年出生于台北，1986年凭借描绘老夫老妻之间酸涩生活的《双响炮》一举成名，其后《醋溜族》创下了台湾地区漫画连载时间之最。他的漫画涉及社会、婚姻、家庭生活方方面面，引领动漫潮流20年，被称为“颠覆爱情与婚姻的漫画大师”。
“我就是走了"狗屎运"，画了20多年漫画，就红了20多年。”
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每次出完新书，朱德庸都不得不强迫自己站到媒体面前、人群中间，做自己最不喜欢的宣传工作。
在北京香格里拉大酒店的角落，朱德庸一边与记者闲聊，一边“忍受”着摄影师“贴身”拍摄：“你看，我不得不这样，实际上这并不是我想要的生活。我只是希望做自己身体里的那个小孩，永远长不大，永远真实、自在。”
这个著名的漫画家，用手里的笔不断给我们带来阅读的快乐：从《涩女郎》中的都会女性真我表现，《双响炮》的平凡夫妻酸涩幸福，到《醋溜族》年轻大胆的街头文化，《关于上班这件事》中老板与员工的犯贱与耍赖……融入其中的智慧、幽默和讽刺，让人在捧腹之余，又禁不住细思量，暗神伤。
四格漫画的框架搭出的是一个“田”字，朱德庸就是这块田里勤奋而聪明的耕耘者。他按照自己的节奏，在20年的漫画创作生涯中拿出了20部书，正版销量已逾700万册。
今年夏天，朱德庸的新作《绝对小孩》出版了，但这次不再是一贯的都市白领题材，而是充满想象的儿童世界。朱德庸曾经说过，以前他最讨厌小孩，而这次，他却说这部画小孩的新作品对自己的心灵起了疗伤的作用。
“隐形人”的“悲惨”童年
“小孩”，对朱德庸而言是个既爱又恨的词。别看现在的他时常表露出对儿童的羡慕，但在更多的场合，他却总喜欢自嘲：“你们别光盯着我的现在看，要知道，我的童年可是很"悲惨"的。”
“悲惨”到什么程度？满月时，朱德庸在妈妈的怀抱第一次“露脸”，便引来邻居惊呼，“天呐，哪有这么丑的小孩！”丑还在其次，成绩不好、孤癖、叛逆……诸多“劣迹”积累下来，朱德庸成为了众人眼中的“隐形人”，谁也不喜欢搭理他，“邻居家煮火锅，从来只叫哥哥，没有我的份。”
不过，孩子总是很容易满足的，没有人搭理，朱德庸就和自己的想象玩起了游戏。他开始热衷于站在自家巷口，观察迎面而来的人。
一个道貌岸然的男人匆匆走来，朱德庸忍不住琢磨，“如果我跳上前去打他一巴掌，他会怎样？”小巷中，一个窈窕女郎踏着高跟鞋摇曳前行，朱德庸的想象又“恶毒”起来——鞋跟突然断裂，女孩那张化好妆的脸会怎样？他甚至躲到邻居家门外，一次又一次地按门铃，然后看门后那张脸是否与自己的想象同步……“那段时间，我成了巷子里有名的小神经病，大家总能看见一个小孩在那里自顾自地笑个没完。”
或许因为想象力特别丰富，上帝在关上学术大门的同时，也为朱德庸打开了一扇绘画的窗。4岁起临摹海报，画画一直伴着他。
初中时，成绩本来就不好的朱德庸，在学校里“受尽了委屈”。“功课不好，我被列为坏学生，班上发生了任何事情，老师总要先怀疑我，"是不是你干的？"这让我很有挫败感！我需要释放，漫画就成了我的"出气口"。”
回到家中，朱德庸将欺负自己的老师画到纸上，画得丑丑的。放下笔，心里就艳阳高照了。第二天再见老师，他就能笑眯眯地叫上一声“老师好”。
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男人、女人和麻辣婚姻
按朱德庸的说法，因为他成绩不好，初中毕业后便被“流放”到了“一个非常糟糕的职业学校，班上所有的学生都是其他学校不要的，就像一个收容所。”
糟糕的环境让朱德庸第一次产生了对未来的担忧，他开始一反常态地埋头苦读，最终如愿考取了一所新闻专科学校，学习电影。1985年大学毕业后，朱德庸开始服兵役。临行前，《中国时报》向他约稿。于是，军营中的他在每晚熄灯后，举着手电筒猫在被窝里悄悄创作。“整整一个月，我把一套《双响炮》寄回家里，父亲替我上了颜色后再寄到报社。”
过了半年，等朱德庸结束兵役回到台北，才知道《双响炮》已经很红很红了。人们甚至评价：“发现中国人的幽默，不能不读朱德庸作品，它是男人与女人的漫画版战争！”
每当拿到报纸，人们总会迫不及待地翻到漫画这一页，他们一面惊呼“婚姻怎么可能这样互相"压迫"与"计较"”，一边却又打量身边的伴侣，“你看看，你平时就是这样对我的！”
男人、女人、麻辣婚姻，一夜间，朱德庸就用这“双响麻辣炮”征服了台湾。随之而来的，还有纷纷的流言：“对婚姻分析得如此透彻，作者不知结过几次婚。”朱德庸一脸无奈，“那时我才25岁，有什么经验？只是觉得应该画一个和所有人生活都有关联的题材，而婚姻是每个人最常接触的事情。这其中的灵感，都来源于我对周围人的观察。”
或许，就连他自己都没有意识到，儿时伴着孤独与想象玩游戏时，他就已经揭穿了世俗之人道貌岸然的面纱。如今，只是转了一个弯，靠着无边的想象，“攻击”婚姻的神秘光环。正是用一种游戏的心态，跳出生活的牢笼，反而让他将生活看得更透彻。
“这个世界真不可思议”
与朱德庸交谈中，出现频率最高的一个词，就是——荒谬。
朱德庸说：“比如，这个世界是这么荒谬，用一种标准来看所有的事情，然后用这个标准来决定你有前途还是没有前途。”
“你见过动物上班吗？人作为一类动物，却要上班，这实在太荒谬了。只有动物园里的动物才一天上八小时的班。”
“我们今天采访也很荒谬，大家都坐在这里，听我一个人讲、讲、讲……”
沙发上的朱德庸时而微笑，时而皱眉。可细细听来，竟全是对这个“不可思议”的世界的“抱怨”。他至今也没有想明白，成人的世界，哪来这么多莫名其妙的所谓规则，那么累。
在台湾地区，朱德庸的作品销量已达100万册。在市场需求的重压下，朱德庸不得不每天将自己关在书房里，逼着自己不停地画。画着画着，爱好变成了工作，轻松变成了紧张，游戏心态消失殆尽。“虽然我的作品带给别人快乐，但我自己没有快乐了。我原来很喜欢假日，喜欢过节，可后来，我对节日已经没有了任何感觉，只是多了一个工作日。”
他开始给自己减压：将专栏减到最少，甚至连出版都停掉了。在漫画事业如日中天时，他选择了淡出，将市场拱手让人。整整5年，朱德庸携着太太的手，穿梭于世界各地的街头，从别人的生活里重新一点一点拼凑出原来的自己。
1999年，朱德庸的作品正式授权在祖国大陆出版。为配合宣传，他生平第一次来到了大陆。蜂拥而至的媒体和读者让朱德庸愣在那里：“原来有那么多人喜欢我的漫画，而我所做的事情又是那么有意义。回到台湾，我决定重新拿起笔，按照自己的节奏慢慢画。”
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陪儿子成长，再过一次童年
画自己经历的、看到的、想象的世界，然后把思考后的情绪发泄在纸上，朱德庸就靠这样的“秘诀”征服了读者。最新漫画《绝对小孩》出版后，许多人惊呼“他怎么会知道我童年的故事？”
其实，这里面也有朱德庸的影子。他随手翻开手边的书，“你看，当妈妈怀疑五毛没有洗澡，理由是毛巾还是干的，五毛反驳妈妈，"你到底相信你的儿子，还是相信一条毛巾。"这样的经历，我也有。”朱德庸笑着看看坐在角落的17岁儿子，两人对视着吐了吐舌头。
“事实上，是儿子让我重新鼓起勇气回望童年。”当朱德庸不得不学习如何做一个父亲时，他开始逼迫自己陪着儿子一起成长。最终，他竟然发现，自己彷佛重新度过一次遗忘已久的童年。
一大一小两个男人一起玩游戏，从来都是互不相让。朱德庸的妻子总结说：“他的身体里啊，有一个很小很小的小孩。”朱德庸愣愣地点头：“好像真是这样。”
一来二去，儿时记忆“从大脑的阁楼深处一点点被清扫出来”。朱德庸发现，几十年后，每逢面临人生转折点，许多大人绞尽脑汁想出来的答案，其实都没有超过童年时“那个小孩”对事物的反应。
“比如，我有一个朋友，婚期已经定了，但前一周他还在犹豫，说其实他不想结婚。我就说那就不结，他又会举出一堆理由来说服自己，比如喜帖也发了，新房也布置了。大人和小孩的差别就在这里，小孩子不要跟一个人玩，就是因为不喜欢，没有那么多的道理。”
“大人每天都以各自不同的努力方式活着，小孩每天却以他们不可思议的方式活着。如果我们让自己的内心每天再做一次小孩，生命的不可思议每天将会在我们身上再流动一次。”
对话
漫画是我的需要
记：为什么会在《绝对小孩》的封面上打出：朱德庸20年来最好玩的一本漫画？
朱：最好玩，是简简单单的一句话，是小孩子最常说的一个词。这本书谈的是小孩的世界，我希望用比较纯粹的方式来表达小孩和大人世界的冲突。我这本书是给那些不想成为大人的小孩，以及那些想成为小孩的大人看的。
记：听说，你画漫画有两类题材是从来不碰的：一种是动物，一种是小孩。为什么后来改变了？
朱：不画动物是因为我太爱动物了，以至于无法在它们身上开任何玩笑；不画小孩是因为我太讨厌小孩了，以至于我根本排斥画他们。我讨厌小孩到连自己的小孩出生后，我都躲进书房三天没有说话。一直到我的小孩五六岁之前，我都在学习做一个父亲。在他度过童年的同时，我自己竟然也彷佛重新度过一次遗忘已久的童年。我开始明白：原来在不知不觉中，我已经被成人世界毁坏得如此之深，连思考模式都一天天、一步步被推向相反的自己。而我以往不愿再想起的那段童年，积累的就是小孩世界和成人世界之间孤独的对抗和妥协。后来，在和孩子相处的时候，居然重新找到一个原点：我是怎样一个人？我发现原来漫画就是我的需要。
记：您不断推出新的系列，且每个都很成功。
朱：四格漫画非常辛苦。国外很多著名的漫画家，一个系列成功后就一画到底，比如史努比、加菲猫。我喜欢不断创造新系列。我想这和我的性格有关吧。我比较叛逆，人家的叛逆是针对别人，我的叛逆是对自我。
记：您曾说：美国创造了迪斯尼，日本有kitty猫，那都代表他们的国家，我想创造的，就是一个代表中国的品牌。
朱：是的，但这个品牌究竟是什么，还是一个模糊的概念。有人说，你的系列加起来就是个品牌，甚至，朱德庸三个字就是品牌。我没想那么多。我现在只是有两个比较模糊的目标：一是中国要有能代表中国的标志性漫画品牌；二是面对国外动漫产品的强势进入，中国应该有自己优秀的原创作品，让年轻的一代可以选择。如果他们面对的市场没有选择，全盘接受外来文化，那会是一件十分可怕的事情。这个目标未必在我们这一代人手里完成，但只要有更多的人投入这个行业，愿意为之付出努力，中国漫画就有希望。
记：以一个业内人士的眼光来看，您觉得祖国大陆漫画作品缺少什么东西？
朱：我看过祖国大陆一些漫画家尤其是年轻人的作品，有一个感觉，如果不加上标记注明的话，以为是日本漫画。在初级阶段，临摹是可以的，但是一旦当专职漫画家，就不能停留在临摹阶段，要有想法，画出有特色的东西。不过，我并不担心，相比台湾地区，祖国大陆的动漫市场更热，总有一天会蹦出很好的漫画作者。当然，前提是，要有一个吸引更多人投入的大环境。
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编辑：芯蕊
