舞蹈 |
|
|
|
舞蹈 舞蹈与音乐的关系
人气:
【字体:大 中 小】
发布时间:2008-12-30 15:31:07
舞蹈与音乐的关系
通常,人们在音乐伴奏下跳舞。对于我们中间的很多人来说,舞蹈就是根据一段音乐,在音乐的情感和意境的启发下,用身体演绎出它的节奏和活力。 休 闲居 编 辑休 闲 宝 贝 网 然而,音乐和舞蹈的关系不能简化为仅仅是在时间范畴内的简单的“粘粘”。 选择运用音乐编舞的做法,就是要在编舞的结构中给音乐一个位子。不能把它看作是附属品,而应把它作为创造的组成部分。 可以用各种方法处理音乐: ——演绎式 倾听音乐,领会音乐,沉浸在音乐中,让动作像音乐那样流畅。 ——对抗式 不理会音乐的提示,创造一种对抗的表演手法,让舞蹈的节奏和音乐的节奏之间产生一种对比。 ——对话式 在编舞中专门给音乐留出一个位置,让它单独表现,充当舞者的伴侣。 ——无视式 在编舞中不考虑音乐。让音乐独自生动地进行和舞蹈平行存在。 ——变化式 编舞中常出现这种可能:即准备阶段受一种音乐启发,最终换另一种音乐表演。这经常会产生意想不到的和瑰丽多彩的效果。 选择音乐是重要的,但有难度。通常,一段好的音乐不一定能编出一个好的舞蹈。用音乐编舞,有一条引导线,编舞时依靠这条线索,尤其容易造成拘束。音乐是供人听的。过错在于把音乐和舞蹈起来,即把舞蹈的一些性质混入于音乐的性质中了。 人们能够选用现成的古典音乐或当代音乐编舞,也可专门为舞蹈写一部曲子,或者采用无们奏表演,由舞者自己创造一种音响效果。 选择现成的音乐,要注意适合这些音乐的风格,比如:肖邦(Schoenbeng)、沙(Satie)、门德尔松(Mendbelson)…… 相反,无伴奏能提供各种可能性。无伴奏不等于没有声音,他赋予舞蹈一种由极端的集中所造成的神秘形态。无伴奏舞蹈,它体现了舞蹈的独立性。 部分的无伴奏可运用这些音响:口哨声、用脚踩地声、倒地声、呻吟……用这些声音创造一种节奏,从而强调寂静。 由无伴奏开始,接着介入音乐…… 一切手段都是可能的!简而言这,应该敢于开辟新径,不要因循守旧,走别人走过的老路 舞蹈的境界! 共舞之道,贵在意合。 意动身随,力在其中。 高者运腰,发力奇巧; 中者肩胯,不上不小; 低者走步,其形必误。是谓: 身正腰直气轩昂,松驰稳定第一桩, 和合交融浑一体,主从有序方为上。 脚正直,力内聚,勿外开,滚动移。 进退须分踵趾序,横移脚掌趾内侧起。 膝宜松,常相依; 胯宜稳,常提起; 腰腹相接通信息,平衡稳定靠自己。 移动意在先,脚如水行船。 重心常与单脚合,双脚并重呆如鹅。 脚到重心到,舞艺高一招; 最忌下盘独自行,重心滞留臭难闻。 侧身勿用肩,重在腰轴旋旋。 同侧移动肩引导,融入侧身力奇巧。 倾斜变化多,旋转姿婀娜; 纵横偏移莫用肩,旋转方向是要点。 摆荡出飘逸,秋千作类比。 切莫起势加俯冲,完美全靠支撑功。 升降功夫在踝趾,膝盖放松居其次; 躯干动作靠“上挺”,打开“间隔”是要领。 倾斜摆荡加侧身,融入升降浑难分。 诸般技巧腰为帅,无帅之师兵必败。 动如脱免,静若卧虎,飘似轻烟,稳如泰山。 刚柔相济一线穿,其线如云剪不断。 与其求形而相似,不如求神而自立。 舞之境界在于魂,魂魄聚而形自生
≡
查看、发表评论 ≡
|
|