编舞范例——等待
　　从我开始跳舞的时候起，几乎是在我上台表演的同时，我就想创作“等待”这个舞蹈了。
　　对于这个主题，我曾用两种方法处理过。一次是在成熟的时代，另一次在有不同编舞经验的时代。

１．等待（独舞）
　　音乐：格拉纳多（Granados）
　　为了涉足这个舞蹈，我首先给自己提出以下问题：我怎么等待？在我等待某个人或某些东西的时候我有什么感觉？
　　对于这些问题有以下两种因素：
　　不耐烦的等待，因而是烦躁的。
　　激动的或忧伤的等待，温和安静的。
　　为了赋予“等待”这个构思以形式，我选择了根据音乐创作的方案。我根据一个现成的音乐来结构和编创这个独舞。
第一步：研究音乐
　　我选择了一个富有情感色调的和有多种节奏的音乐，这音乐最接近我的思想和感觉。研究是困难的、因为音乐已在没有舞蹈的时候就存在了，有它自己的节奏、旋律和持续时间。音乐应该给编舞者提供灵感，而不是为了影响舞蹈的感觉。
　　于是，我选定了格拉纳多的音乐，既节奏感强又富有旋律性。
第二步：即兴舞蹈
　　我利用音乐来进行各种不同性格、不同性质、不同特征的等待的即兴舞蹈。这样能使我自发地找到表达等待的动作和把我的感觉凝聚到具体的舞蹈结构中。
第三步：空间、路线
　　尽管事先就知道此舞蹈是一个人物。但空间的安排也不能被忽略。空间在这个独舞的设计中第二个介入的成分。路线被选择和确定。它们构筑起舞蹈固定的地点，这些点作为标记方向的点。
　　拥有构思、音乐和空间外，还有最后一个环节，那就是构筑戏剧线，这是第四步。
　　被采纳的一个简单的结构：
　　——引子
　　——第一种性质：不耐烦
　　——第二种性质：忧伤
　　——两种性质的混合
　　——结束
　　至于结尾，我完全重复了开端，但用的是不同的力量。于是，我用一种不断增长的力量开头，用一种逐渐减弱的力量结尾。
　　表演的任务在于：
　　表现出动作的性质。
　　使空间路线合理可行。
　　给舞蹈姿势最大可能的表达准确性。
　　毫不虚假地表达感情。
　　这个独舞中运用的主要因素。：
　　音乐、空间。

２．等待的人们

　　我在1978年为“卡林娜·伐纳”当代舞团创作了第二种关于“等待的舞蹈。此舞运用五女两男共七名舞者。
　　在这个作品中，“等待”的题材完全是另外一种处理。舞蹈者立即进入状况。数段独舞、5人集体舞、双人舞、三人舞、全体7人群舞等等一段接一段。
　　在这个作品中，音乐——舞蹈编完后组接制作的，它不是节奏性和情感型的，更恰切地说，是一种创造气氛的音响效果。
　　舞台上放着给表演者作为道具的象征“等待”的椅子，这些椅子作为舞台的成分，舞蹈者的舞们。
　　独舞——一个女人忧伤地站在台前，手臂伸向远方。后面，五个舞者坐在椅子上，单调无味地摆动，渐渐变得不耐烦，换坐椅子。
　　独舞和群舞混同起来，重新换坐椅子。椅子似乎变成了们们等待的人，他们希望的物品。一会儿，所有的人都消失，仅留下两组三人舞。三个等待的妇女站在舞台中心，每个人等待的方法不同。一个是沉重的、内向的。另一个焦虑的、绝望的。第三个人表情麻木无变化，总是重复着同样的手势和动作。在台前的另一边，其他的一组三人舞围着一把椅子互相对峙着，他们几乎不动，仅用快速的方法变化目光注视的方向。重复，放慢或者很慢。
　　双人舞，两个情人互相寻找，互相等待，回避，相遇，重新离散，重新等待……。
　　独舞，一名舞者边转边朗诵一首关于等待的诗。7个舞者带着椅子又回来了。所的等待者在节奏、空间、路线、动作的性质方面协调一致的舞蹈。双人舞，一个妇人等待死亡，摆动着身体，死神夺走了她。
　　这个舞蹈中，我与其说是导演还不如说是个向导，是创造了情景和各个不同的部分之间过渡和转换的人。舞蹈演员是合作者和共同策划者。动作的性质和表达方式来自于即兴舞蹈，即在即兴舞蹈的基础上选择、加工。
　　从以上两个构思相同的“等待”的舞蹈中，我们能作出以下结论：
　　独舞“等待”是一个和音乐有紧密联系的舞蹈。
　　“等待的人们”是从情景出发的舞蹈。
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