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绘画 工笔人物创作始末
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  发布时间:2008-10-17 13:11:22

  原作:蓝鲸

嘉盟:绷画之前把画稿拷贝在画纸上,注意的是;线条也要分五色,头发深,毛衣灰,脸和白衣都是浅,线也要用这种基调。脸部内所有的线条不仅是浅的,而且留有飞白,所以水分一定要掌握好了。因为要求浅最好一次落墨到位,这个“墨”是墨+赭石+胭脂调成水烯状,没有把握可用废纸上试一试,和原作对比一下。嘴红渲染几乎是没有黑最好慎重用黑色。泪囊、嘴红、手指、指甲、手掌这些都有曙红成分表现。注意毛衣是用点排列出来的,它的轮廓线条不是实的,是用虚实法。头发的黑不能全部用墨汁,最黑部可用水彩黑色,在脸部蝉鬓效果一定要作出来。脸部色彩基调都在微妙之中运作,在没有把握的情况下,一定要调好色在废纸试一试与原作对比之后再临摹。
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嘉盟:他的原作我看过,这幅作品是用浅绛法。脸部打底分染的色彩是花青+曙红其次+ 柠檬黄+赭石调成极稀的薄色,非常非常浅的一步步认真进行分染。
嘴红是胭脂+赭石打底分染,最后用曙红+柠檬黄照染。从脸部整体比较看上部分分染比下部分要深一些。出次临摹不见得一下成功,在反复运作提炼、体会、琢磨、研究..........得到升华和收获,我真想给你作示范,但相隔千里无奈,修行关键在个人了。
要耐心啊。


就是脸部少点热色,再加点曙红+赭石+柠檬黄,用的方法还是稀稀的,一层层的上,开始注意的是;毛笔一定要软的白云笔,水份掌握住,轻轻的罩一层,千万不要翻色,让下面的颜色又透出来,这么作固有色就成了复色了。这就是三凡九染的一种方法。这种方法可以对比调色和修整不足,要掌握色彩相互规律。
在重彩工笔画用色和熟悉色是十分重要的,其中一袋颜色要分三六九等(尤其是石色)其用法不一,我分为四层,袋颜色的嘴部为第一层,中部上层为中上层,中部下层为中下层,尾部为下层;一层和中上层的颜色就适用于上面讲的渲染的方法,中上层、中下层可用于分染和通用,最下层我用于丝绢反面托染。对于挤出来的颜色经过用水调,方法也应该这样分用。
曙红+柠檬黄=红和朱biao,这个加工的朱biao和纯朱 biao可不一样,纯朱biao永不变色,加工的朱biao可以翻色。 所以嘴红一定要使用一点纯朱biao,这样口红效果就出来了。 柠檬黄要慎用,因为这个黄,渲染之后越放越黄。以后在绘画实践中要多研究总结经验最主要。
真要掌握好绘画挖技能,是不能去画照片的,一定画实物,我非常赞同徐悲鸿先生的教学方案。照片和纸都是平面的,看照片画在纸上只是对照移用,而看空间的实物是通过脑子观察-再通过脑子反映到-手、用手拿笔在平面纸表现立体事物的,这个实践过程既是观察、认识、表现的过程,也是一种主观意识加工过程(艺术加工产生过程)。它培养了人的眼睛特出观察能力、认识能力........是与一般人看东西不一样的,训练的多和训练的少也不一样。王建梓先生的画儿是多样的风格,最终走到了用三面五调子和伦勃朗的光。

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